手机电影再度来袭，「全民创作」时代真的来了 ? | 鲜见
苹果每年的新春短片已经是春节标配。
1月21日，苹果公司推出的虎年大片《卷土重来》正式上线，该片是苹果在中国连续第四年推出的专由每年最新款iPhone手机拍摄的短片。
前几年苹果推出的新年短片分别是2018年陈可辛执导的《三分钟》；2019年贾樟柯执导的《一个桶》；2020年西奥多·梅尔菲（《隐藏人物》）执导、周迅主演的《女儿》；2021年美国华人导演王子逸（《别告诉她》）执导的《阿年》。
这些新年短片涵盖了归乡、团圆、亲情等温暖的主题，全都契合了中国传统节日春节的合家欢氛围。除了主题之外，今年的短片还延续了前几年请名导来加持的“光荣传统”。今年苹果找来了曾执导过《钢的琴》《耳朵大有福》等高口碑电影的张猛导演完成《卷土重来》的创作。该片片长23分钟，为历年新年短片时常最长的一部。
《卷土重来》全片使用苹果最新旗舰机—iPhone 13 Pro拍摄完成。就像F1比赛是欧洲各大汽车厂商比拼自家最快车型性能的平台一样，现在的“手机电影”也是各大手机厂商“兵家必争”之地。
除了苹果之外，去年第十一届北京国际电影节携手三星Galaxy S21 5G系列手机，联合打造了专门的“三星手机电影短片单元”；华为在2019年和“FIRST青年电影展”合作推出华为手机拍摄的短片《悟空》。本片在筹备伊始就打出了“竖屏电影”这一概念，导演蔡成杰为了拍这个短片，特别钻研出了一套前所未见的“竖屏电影美学” 。
那么在智能手机越来越普及，且手机摄像头越来越发达的今天，手机电影与全民创作能否迎来春天呢？今天主要说说手机电影中的扛把子—苹果。
苹果的新年短片《卷土重来》讲述了一位动作替身演员在片场受伤之后，默默返乡，与家乡父老在荒凉如“火星”的小村庄里，真的拍拍了一部关于“火星”的科幻片，为老家打造网红打卡景点的故事。
张猛作为“东北文艺复兴”扛鼎之作《钢的琴》的导演，拍摄这部略显荒诞的乡村喜剧是再合适不过的了。本片延续了《钢的琴》中“工业废土”般的视觉风格：黄沙漫天的戈壁、破铜烂铁打造的“宇宙飞船”再佐以魔性的北方方言，这个片子“魔幻现实”的基调就立住了。
手机摄影也为本片展现出了极大的自由度与宽容度，张猛也毫不吝啬地全方位展示了手机拍摄的优点，将手机摄影的便捷性发挥到了最大值。通过幕后花絮我们得知，短片中的“火星”表面，是通过最新款iPhone的微距模式拍摄锅底得到的；而车轮翻滚的镜头是用超广角镜头拍摄的微距画面。这些“刁钻”的取景角度，只有在手机如此轻便的设备上才能做到。
但是这几部短片也引发了很多争议。我们从苹果官方曝光的幕后花絮看来，虽然它们全都打着“iPhone拍摄“的旗号，但在拍摄时却借助了大量的外部专业装备。其中包括专为手机定制的外接镜头、无人机、稳定器、摇臂、录音机等等。单说录音这一项，苹果手机的摄像头或许能够抓取足够清晰的画面，但是它内置的录音机远远未达到专业电影的制作水平，所以拍摄短片一定需要外置录音机来收取环境音与对白声音。
陈可辛拍摄的《三分钟》单片制作费用甚至高达700多万元，而《卷土重来》的制作成本只多不少。单看每部短片结束后长长的工作人员名单和详细的人员分工，就懂得这些短片非常专业，绝非是普通iPhone手机用户轻易拍摄出来的。
所以在这种情况下拍摄出来的短片，确实让“iPhone拍电影”这个噱头多了几层“水分”。不过虽然“民用”设备暂时达不到苹果广告中呈现出的制作水平，但是许多导演早已摩拳擦掌，时刻准备着尝试手机电影的拍摄。
最近十年来，全球很多国家和地区的电影创作者们都加入了“用iPhone拍大电影”的队伍中来。
最著名的一个例子便是美国独立导演肖恩·贝克在2015年用三台iPhone5s拍摄的电影《橘色》。片中绚丽的色彩和不拘一格的灵动运镜给观众留下了极深的印象。不过电影还是有很多技术瑕疵。
毕竟手机摄影具有机动性强、节省成本、取景方便等种种优点，但是目前看来，手机摄像头与专业级别设备的差距还是很大的。比如手机镜头拍摄晴空会产生“过曝”的效果，这在后期是很难消除的；以及当时的5s系列还不能自如地调整拍摄焦点，这让拍摄出来的镜头缺乏景深感和电影感。
要知道，焦点的移动也是参与电影叙事的重要部分。好在苹果在iPhone 13中开发出了“电影效果模式”，这一创举也让苹果拍摄的短片在质感上有了显著的升级。虽然距离真正的专业还有很长的距离，不过要让手机镜头快速与专业摄影机的镜头相媲美，在短期内也是很不现实的。
目前，华语也有手机长片，从单个作品看，在运镜方面没有刻意追求手机的“灵活性”，相反，全片很多镜头都很稳，甚至构图与色彩都是对称的。但是通篇看下来，该片还是手机摄影的噱头大过实质内容。
另外，还有很多世界名导使用过iPhone拍摄电影，比如韩国的朴赞郁导演、美国的史蒂文·索德伯格等等，但是他们只是浅尝辄止，并没有深入进去探索出某种“手机电影美学”出来，而且这些手机拍摄的长片在各地上映的票房表现都很一般，可以看出很多观众也比较排斥进电影院观看手机拍出的电影。所以从某种意义上说，手机电影现在仍然停留在很表层的噱头层面。
然而，对于普通的手机用户来说，手机电影的创作算是迎来了春天。现在国内外很多电影节都有了专门针对手机电影创作的单元，最著名的应该就是近两年FIRST举办的“超短片”单元，这个单元鼓励创作者用包括手机在内的便携式设备创作，并联合vivo共同征集时长不超过5分钟的作品。虽然电影的原教旨主义者认为这是对电影创作的“异化”，但是从把短片创作普及到大众这个视角来看的话，也不失为一种“为有源头活水来”般的开源之举。
我们现在的生活都被科学技术发展出的各个成果包围着，智能手机这种科技产品正在深深地改变我们的生活方式和观看方式。同时，内容的制作方式相应地也会被改变。所以手机电影在当今这个智能时代中，急需一套新美学、新思路、新方法，来打破传统电影的窠臼与桎梏。相信随着更多人参与到手机电影的创作，它早晚会“登堂入室”，成长为一门全新艺术。
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